Mais à un niveau plus mature, cette question trouvera sa parfaite réponse dans une approche par transposition contextualisée, c'est-à-dire qu'un voicing de la même marche harmonique, sollicité d'une autre tonalité, peut harmoniser votre cible non diatonique. Par exemple, le voicing de nature MP au degré 7 de la cible 5 en tonalité de Eb harmonisera votre degré 7b en tonalité de C, etc.
A ce niveau, le jeu devient omni-tonalitaire et exige donc une maîtrise très précise des 12 tonalités même les yeux fermés, puis un niveau de mémorisation à la perfection des voicings.
Il faut retenir que, pour le conservatoire missionnaire GSA, les plus importants voicings sont ceux des marches MP et ST (7en3). La 7en3 (ST) offre beaucoup plus de tension en tonalité home que la MP. Avec la MP, il faut solliciter des voicings MP OUT pour obtenir des tensions fortes.
L'étude autour des relations de quartes au thème 1 du livre GRANDS CODES vous montrera encore de la puissance sonore très intense sur les relations de quartes, particulièrement sur des sons d'orgue.
ON N'APPRENDRA JAMAIS ASSEZ, MAIS IL EXISTE UN NIVEAU OÙ ON PEUT SE PRÉSENTER COMME MUSICIEN PARTOUT SUR TERRE AVEC ASSURANCE, ET VOICI JUSTEMENT CE NIVEAU.
FÉLICITATIONS À VOUS POUR AVOIR FRANCHI LES ÉTAPES PRÉCÉDENTES JUSQU'AUX GRANDS CODES !
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